原标题：2024阿那亚戏剧节重磅国际剧目｜坐好板凳，世界戏剧巨浪开始摇晃！
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2024阿那亚戏剧节17部国际剧目来袭，连通5大洲18个国家的戏剧“美味因子”将在阿那亚海边入锅烹饪。世界图景、交响共奏。全球八大顶级戏剧节艺术总监的导演代表作、获奖无数的国宝级剧团、先锋跨界的演员阵容、口碑回归的导演新作......各国戏剧悉数上桌，这场戏剧饕餮盛宴等你入席！
17部代表国际前沿戏剧视角与美学的剧目，席卷艺术沙滩，触达多元文化的彼岸，将常规融入经典对话，与例外相邀破旧立新，以阿那亚这片东方海潮浪水为快饮，尽享国际艺术大餐！
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《命令哈姆雷特》由曾任职法国阿维尼翁IN戏剧节艺术总监长达十年的奥利维耶·庇执导，《命令哈姆雷特》从一句关于人类存在的永恒追问开始，将莎士比亚的传世之作用极具独创性的“元-哈姆雷特”重新解读，演员在戏剧经典文本永恒的戏剧哲思中，混杂考古学的精准性和掘墓人的幽默感，将时间与语言、死亡与疯狂玩弄于股掌之间。
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作为2024阿那亚戏剧节国际开幕大戏——《戏剧疯子》是德国著名编舞康斯坦萨·马克拉斯即将登陆阿那亚的全新作品。演员们将戏剧舞台上家喻户晓的舞台角色，以模仿“阿根廷剧刊”式的表演重新演绎，融合了歌舞表演、法国魅力狂欢、朗朗上口的西班牙曲调、意大利即兴喜剧、大量羽毛装饰的服装、大型音乐秀和当时流行的喜剧演员的表演。热情、痛苦，高雅与低俗在演员和观众，艺术与现实之间产生当代互文，或许只有身体行动的本能才真实照见我们在人人注意力分散的时代边界，作品以人类学的视角在戏剧的场域对流行文化进行欲望剖析，希望探讨当下舞台空间所面临的机遇和所受到的限制。
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11个戏剧经典片段串联起来，演员抽帧式的集体表演，舞台之上，上演着一幕幕戏谑的电子游乐园。孤独外剧场将承载这场对流行文化的诘问和乖戾多义身体的艺术表达，和戏剧一起“发疯”，从日常走向极致。
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去年凭借《悲惨亲吻灵魂》收获超高口碑的意大利导演艾玛·丹特惊喜回归。阿那亚戏剧节观众将比众多欧洲观众更早看到这部作品！今年登陆戏剧节的《国王之谜》带有浓厚的魔幻主义色彩，该剧延续着艾玛·丹特以人的身体而展开的创作，故事由一则意大利寓言改编而成，呈现了一只鸡寄居了国王的身体，而国王却因产蛋而筋疲力竭并决定自杀后所引发的一系列权利欲望争夺的闹剧，巧妙融合了喜剧、滑稽戏和悲剧的元素，同时汲取了巴洛克式诗歌富于意趣的风格，将观众带入一个离奇的世界。
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闭幕大戏《天守物语》由日本静冈国际戏剧节总监宫城聪执导，作为其代表作之一，曾赴世界30多个地区演出。《天守物语》中充分展现了亚洲传统艺术与戏剧的融合，日本传统服饰的极致美学，物哀精神和人灵言喻在这场戏剧仪式中欢腾起落。该剧取材于日本传统的怪谈神话，讲述了有关日本第一名城姬路城白鹭塔第五层居住着神灵的故事，在人神互通的情节中实则暗含剧作者对现代化将导致日本民众丧失他们传统中的精神审美的忧虑。
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宫城聪导演去年同样作为闭幕大戏的《玩偶之家》更是为中国观众带来一场昭和式的女性出走。而今年的《天守物语》则是回归亚洲及日本传统的创作语境，以日本戏剧的身体表演程式和日本文化中独特的鬼魅美学为底片，冲洗出具有当代性意义的人灵共振般凄美悲剧的浮世绘。
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《潮汐》故事改编自15次提名诺贝尔文学奖的阿尔贝托·莫拉维亚的代表作《同流者》，由波兰“神曲戏剧节”的创始人兼艺术总监、克拉科夫新澡堂剧院的创始人——巴尔托斯·西德洛夫斯基执导。在社会被极端议题所分化的时期，知识分子总是需要站在公共性的前线。而该剧主人公马塞尔·克莱里科斯基却耽溺于缺乏亲密关系、个人成就感和家庭幸福的痛苦中，在他的身上，社会的群像散落成个体庸碌的琐碎生活。
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或许你也曾期待着做点什么，而琐碎的生活已然让人感到苦闷。你想要掌握世界的真相，而自我的真相仍在浑浊。一面面坚硬冰冷的面孔，小心守护着你我的面具人生，人人都是马塞尔·克莱里科斯基。充满内心典型性的音乐节奏和角色吟唱，统一着演员与观众的心跳，在怀疑的克制下引爆无声的崩溃。
该剧试图瞄准那些支撑历史狂热力量的另一种实质——那些“普通人”最庸碌的日常需要，带领观众重新思考历史，战争和日常生活之间的关系。或许你我都正随着生命的潮汐平静无聊地生活着，而生活的真相是，在变动的宏大命题下，日常的生活仍不会消失。
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埃及戏剧先锋代表制作《谁是弗吉尼亚·伍尔夫》，由ATPA阿拉伯戏剧联盟领衔并由埃及国际青年戏剧节艺术总监马赞·埃尔·加拉巴维执导，以二十世纪现代主义与女性主义的先锋、意识流文学代表人物弗吉尼亚·伍尔夫的一生为题材，该剧作为一场挖掘女性自我议题的独角戏，催生出埃及当代戏剧语境中的实验色彩，是一次精神束缚下的女性主义发声。
阿那亚艺术中心圆剧场将化身一位女性作家的“书房”，经典文学作品萦绕在观众脑海中，作家的文字和演员的表演共制，作者直面读者，文本挑战剧场，在穹顶之下密谋一场永恒的离去，纵身坠落于伍尔夫的精神世界，痛苦，焦虑，书写和反叛，共同谱写一首悲情的赞歌，冲破言语的天花板，抵达另一端的埃及城邦。
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《她他们》由冰岛导演乌努尔·爱莉萨贝特创作，作为一部由女性主导创作的肢体剧场作品，由真实故事改编，曾荣获2022哥德堡艺穗节观众奖、2022雷克雅未克艺术节最佳剧团奖。在这部身体剧场表演中，四位来自冰岛和芬兰的演员，女扮男装，深入探讨男性世界，分享自己关于爱、父亲、性别、自尊以及对其成为负担的恐惧。
文本创作植根于北欧和西方国家男性进行的真实访谈，女孩们试图理解自己在这个并不为她们设计的世界中的处境，融合超现实主义和纪实剧场的元素，将性别议题以好奇和开放的态度为出发点来探询，通过肢体及语言的表演向社会规范发问，以温柔、幽默和同理心解开了围绕性别展开的诸多迷思，抵达平等的同温层。
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作为波兰最著名和最杰出的剧院之一——克拉科夫朱利叶斯·斯洛伐克剧院带来的莎士比亚经典《罗密欧与朱丽叶》，由兹登卡·普什佐沃夫斯卡和多米尼卡·费格勒维奇共同执导，该剧是波兰戏剧史上第一部同时使用声音语言和手语进行双语创作和演出的戏剧作品。其对经典文本进行重构，融入创新性的导演手法，舞台上存在两对罗密欧与朱丽叶，四个人物相互戏谑，在世俗和逆境中书写爱的命运。两对当代恋人一体两面，不同语言沟通的障碍隐喻了原作中罗密欧与朱丽叶爱情悲剧的来源——两个家族之间的仇恨和冲突，基于传统言语符号的多样性，拓宽感官的边界，丰富爱的可能性。
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《孤岛》以肢体为媒介讲述了关于在奇异而孤立世界中的人的故事。该剧目由比利时安东·拉契克剧团于2021年创作而成，导演兼编舞安东·拉契克和文本作者埃莱奥诺尔·瓦莱尔-拉赫基共同创作，并巡演于世界各地。该剧目以复杂精湛的拼图创作技法，在一个半透明的真空世界为观众创造出一个虚构的神话，这个神话指向我们现代世界的崩溃，同时勾勒出一个可能重生的轮廓。为了抵御命运，为了摆脱无聊，他们跳舞，日复一日地跳舞，这是一部芭蕾舞剧、一则信息、一首浪漫的诗、一本个人日记、一次对勇气的召唤。
朋友们相遇、分离、邂逅、追寻，在东西方交融的舞台语汇中觉察出最关键、最反叛的行为，精准的身体行动无法穿破疑惑的屏幕，异化而孤独的意识支配空洞的灵魂，他们或与世界某地的居民一样，在单调乏味的生活中停滞。
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《白鲸》改编自19世纪美国文学代表人物梅尔维尔的同名小说，并由作为法国-挪威戏剧团队普莱克斯波莱尔（Plexus Polaire）的艺术总监、国际偶剧大师英维尔德·阿斯佩利执导，作品曾荣获法国“20人组”奖，挪威Hedda Prize“最佳视听设计奖”。
《白鲸》讲述了一个关于捕鲸远航的故事，更关乎对生命中无法解释的奥秘的痴迷及追索。导演英维尔德·阿斯佩利综合运用演员、五十个木偶、视频投影、沉浸式交响乐队和巨大的“鲸鱼”，对这部充满隐喻象征与探求未知的勇气、奇妙的、具有野性的小说作品进行了视觉性的改编，将船长在捕鲸远航过程中的内心活动和决斗场面综合呈现，为观众打造了一个最深藏的情感得以展现的感官世界。人类内心的酝酿幻化成不可捉摸的泡影，神秘的声响，海面和大地连接一体，弘大莫测的鲸鱼神游阿那亚的海岸，在真实的浪花之下涌动远方和自然的力量。
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《世界头世界尾》由出生在阿根廷，生活在法国的埃泽奎尔·加西亚·罗梅乌执导，在木偶塑造艺术和现场装置表演之间展开一则关于世界的寓言，在导演创造的微观世界中，木偶微缩成被支配的物体，跟随表演者的变换行进，100位观众在充满诗意和想象力的非凡世界俯瞰雾气蒙蒙、崎岖不平的景观，接着逐渐填满雕塑面庞的木偶登场，再度沉浸在这个由工匠世界的元素构成的舞台之中，数字监视着这片领土，并通过电子游戏召唤远程观众，抵达揭示人心的现实表演场地，共同讨论即将面临的人类未来。
导演埃泽奎尔·加西亚·罗梅乌向我们述说着当今世界——一个介于我们的弃绝与和我们幻想的乌托邦之间的世界。在这个虚无的宇宙，人们漫游其中，却从未发现自己的尊严在讨价还价中失去了意义。脆弱的木偶、变动的图景，陌生的面孔共同汇聚成一种情感的力量，拥抱着观众。
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《关于演员的故事》由奥地利维也纳戏剧节艺术总监米洛·劳执导，这是一个关于怀疑和失败的个人化文本创作，关于我们能否通过艺术来逃避自我的探寻。米洛·劳继续采用“纪录剧场”的视角探索艺术和自我之间的关系，作为欧洲剧坛备受追捧且充满话题性的先锋戏剧导演，他已创作了50多部艺术作品，受邀参加全世界众多知名戏剧节，如柏林戏剧节、阿维尼翁戏剧节、威尼斯双年展等，并获奖无数。
该剧以社会观察般的哲思和片段式的叙事技巧串联起忧郁和柔情，讲述一位作家创作和逃避自我的传记，在不同时空中交谈对话，在戏剧的世界发起一场与灵魂持续互动的自我革命。
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该剧目由现任阿维尼翁IN戏剧节艺术总监、葡萄牙导演蒂亚戈·罗德里格斯带来，作品着眼于作家与演员之间漫长又神秘的关系，作为一部独角戏，主角托南·基多的精湛表演曾为他赢得了《时光流逝 Time Out》杂志年度最佳男演员奖的提名。在迷宫般的叙事中，该剧将带领观众在一个囚犯于索福克勒斯的《俄狄浦斯王》的字里行间给母亲写信的文字中抽丝剥茧，台词连接着台词、表演和文字，一个孤独的命运与一个演员无法上演蒂亚戈·罗德里格斯答应给他的独白的故事交织在一起。
囚犯独坐在监狱的图书馆，将自我的独白化成写在古希腊悲剧文本中的痕迹，信件再度被发现，时光回转，当下的舞台之上，一个演员正在向观众解释为什么他不能上演他所承诺的那出戏，这本来自里斯本监狱图书馆的书连通了现实和小说地下世界的秘密通道，在虚构的戏剧文本中窥见真实创作者的表里，剧作者与表演者，监狱中的囚犯和难以相见的母亲，关系之外，台词之间，还有什么秘密？
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《涅瓦》由已获100多项大奖的巴西国宝剧团——仓库剧团制作，由巴西创作者保罗·德·马瑞尔斯执导。一家沙皇时期的剧院正在排练契诃夫的《樱桃园》，而剧院外正掀起一场国家革命式的大屠杀，随着排练剧情的推演，城市外部几近崩溃，被困剧院的女演员奥尔加·尼佩尔是莫斯科艺术剧院的首席女演员，也是俄罗斯剧作家安东·契诃夫的妻子，在丈夫去世不久与社会动荡之际，这个女人的选择昭示了属于《涅瓦》的摇摆。而这个角色由巴西头号女演员、多次获得最佳女演员奖的仓库剧团的元老级成员帕特西亚·赛尔朗克扮演。
这部嵌套在契诃夫戏中戏之下的作品，从奥尔加·尼佩尔这位女演员有关排练和人生最本质的细微情感出发，与社会事件直面碰撞，让剧场和角色游走于艺术的绝对必要性和完全无关紧要性之间。
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在剧场里做饭，在舞台上唱歌，《鸡鸡复鸡鸡》打破常规，将烹饪艺术和音乐世界完美融合。来自加拿大魁北克的“人之交响剧团”（ LODHO）联合制作，该剧用歌声与烤箱向剧场美学夺权，每一位观众都将化身尊贵的客人，从“咯咯”有节奏的鸡叫声到搅拌奶油的悠扬声效，身体随着平底锅的烹饪节奏不由自主地打节拍，或跟随作品的声音设计和悠扬的旋律自由舞动。
《鸡鸡复鸡鸡》潜入美国上世纪 30 年代约德尔歌后卡克尔姐妹的厨房纪事中，复古轻快的音符捣碎土豆泥，热辣紧凑的曲调烹煮烤鸡，在厨房打一场败仗不如来剧场跨界享受声学的完美错误！这是一场关于乐趣、创造力、合作以及烹饪想象力无限可能性的仪式。这部色香味、声光电尽应俱全的小夜曲一定让垂涎欲滴，流连忘返！Bravo！欢迎来到你的《鸡鸡复鸡鸡》厨房！
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《魔音》由哥伦比亚美洲国际戏剧节艺术总监F·L·奥胡埃拉执导，同时，由成立于1985年的哥伦比亚最具代表性的戏剧团体之一——佩特拉剧团与以精湛表演著称的科尔苏比迪奥剧团共同出演。作为世界级戏剧节的艺术总监，F·L·奥胡埃拉其曾获国家剧本奖，作品受邀欧美多达50个戏剧节，巡演经历遍布全球。
作为一部以脱离文字的另一种方式进行叙述的作品，《魔音》将声音、视觉、物体、舞台前置，一辆破旧的车象征着逃离的欲望，炸弹声震耳欲聋，这家人却不肯离开。魔幻变奏的音乐夹杂着屋内外的爆炸声，战乱中的三姐妹在屋内坚守着家庭残骸，爱是否和战争一样混乱无序？外部威胁和内部冲突在这部剧中挤压出拉美魔幻现实主义，一个男人和三个姐妹的心灵纠葛无休无止，极端的矛盾和紧凑的情节为爱与停留蒙上一层面纱。
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《你的身体 爱的宇宙》由担任澳大利亚墨尔本国际青年戏剧节艺术总监的墨西哥导演迈克尔·康托尔执导，创作灵感来自波斯大诗人鲁米，在一场美妙的音乐之旅中探索了人类及其存在的深刻主题：家园、自我反思和自由。信使拉维在古代波斯，拥有崇高的地位，作为一位伟大的故事讲述者，通过音乐和诗歌感动群众，并传递远方发生的故事，无数“飞鸟”道具构成爱的宇宙，现场演奏的音符随着文本流淌，将波斯文化重新幻化成一条纽带，搭建起联结过去和现在的桥梁。
身体和音乐化身物理空间的流动，身份和地缘的变动带来对自我身份认知的思考，归属的缺失意味着什么？讲故事的人能否传回家乡的信件？音乐和诗歌编织的无穷魅力建造出爱的宇宙，现场器乐的温柔演奏带领观众跨越不同地域的桥梁抵达波斯秘境，在音乐的身心旅行中，净化内心，重返爱途。
2024阿那亚戏剧节的国内剧目同样精彩纷呈，12部国内戏剧作品汇聚当代活跃的创作者，一线先锋大师、经典改编新作，南方浪潮及肢体演绎，呈现极具实验、创意、惊喜的表演。
除了29部来自海内外的特邀剧目之外，“环境戏剧朗读”单元今年将以全新面貌「37°2环境戏剧朗读」与大家见面。「海边对话」「海边放映」「戏剧大巡游」「戏剧房子」接棒遨游，更有全新戏剧专业竞赛单元——「未来戏剧SHOWCASE」，2024阿那亚戏剧节共赴艺术盛会，重逢六月黄金海岸。
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